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ANDRÉI TARKOVSKI – El ícono y la pantalla

“El más importante, documentado y serio de los trabajos dedicados a la vida y la obra de Andréi Tarkovski“, en la opinión de Salvador Sammaritano.

$340,00

2 existencias

Detalles del Libro

Peso 310 g
Dimensiones 1.70 x 14.00 x 19.80 cm
Título

Andrei Tarkovski

Sub Título

El ícono y la pantalla

Colección

Ensayo

Editorial

Letra Sudaca

ISBN / ISSN

978-987-3985-03-4

Páginas

320

Encuadernación

Rústica – Hojas refiladas – Tapa blanda con solapas

Fecha de Edición

Marzo de 2016 – 1ª edición en este sello

Ciudad de Edición

Mar del Plata, provincia de Buenos Aires, Argentina

Ciudad de Impresión

Mar del Plata, provincia de Buenos Aires, Argentina

Idioma

Español

Ilustración de tapa

Gueorgui Pinkhassov / Magnum Photos

Ilustración del interior

Fotogramas de las películas de Andréi Tarkovski

Condición

Nuevo

Estado

Excelente

Acerca del Autor

Pablo CAPANNA

Pablo CAPANNA

El primer estudioso del género de la ciencia ficción en lengua castellana (y uno de los primeros del mundo, fuera de los Estados Unidos, junto con el inglés Kingsley Amis y los franceses Jacques Sadoul y Jacques Sternberg), que con rigor académico pero sin caer en oscuridades estilísticas analizó el tema, nació en Florencia (Italia) y se formó en la Argentina.

Pablo Capanna es profesor de filosofía y docente universitario, con una larga trayectoria en la U.T.N. (Universidad Tecnológica Nacional). Como periodista, escribió en medios tan diversos como Criterio, El Péndulo, Minotauro y Página/12. Su libro El Sentido de la Ciencia Ficción (1967, 1992, 2007) fue el primero en abordar el tema en español.

Entre sus obras se cuentan el ensayo filosófico La Tecnarquía (1973) y los estudios que dedicó a Cordwainer Smith (El Señor de la Tarde, 1984, 2012), Philip K. Dick (Idios Kosmos, 1992, 1995, 2005), James G. Ballard (El Tiempo Desolado, 1993, 2009) y Andréi Tarkovski (El ícono y la pantalla, 2003, 2016). El libro Excursos-Grandes relatos de ficción (1999) recoge algunos de sus ensayos breves. Otras obras recogen sus reflexiones sobre filosofía, historia de la ciencia, humanidades y la relación entre pensamiento y vida cotidiana.

Hay algo incontenible en Pablo Capanna, algo que él, por fortuna para sus lectores, no puede eludir: debe escribir sobre aquello que lo apasiona. Durante bastante tiempo, y con razón, se lo ha considrado en la Argentina -y más allá de sus fronteras también- el especialista por excelencia en ciencia ficción, lo que se ha visto materializado en varios libros.

Esto quizás explique que muchos no conozcan el que probablemente sea su trabajo más logrado y con mayor vigencia: Andréi Tarkovski, el ícono y la pantalla. Aquí, la vida y la obra de Tarkovski -sin lugar a dudas el más famoso e influyente director de cine soviético luego de Eisenstein- son abordados en profundidad, pero con un estilo que Capanna maneja como pocos.

Más próximo al espectador reflexivo que al oficio del crítico académico, Andréi Tarkovski: el ícono y la pantalla proyecta en cada página el itinerario y los avateres de un cineasta que escapa a cualquier reduccionismo.

Tal ver por eso, Salvador Sammaritano, uno de los más afamados especialistas argentinos en cine, haya afirmado al respecto que “el trabajo de Capanna sobre Tarkovski es el más importante, documentado y serio de los que yo conozca, y está a la altura de las mejores investigaciones de la literatura especializad cinematográfica”.

Un repaso del contenido nos muestra los siguientes apartados: Tras la Introducción, a cargo del propio autor, donde relata la génesis de la obra, se suceden los apartados La oferta y la demanda, que comprende los subapartados La ecuación personal (Raíces, La casa en el bosque; Años de formación; Madurez, y Exilio) y Pasión de André – Mosaicos de tiempo (La aplanadora y el violín; La infancia de Iván; Andréi Rublev; Solaris; El Espejo; Stalker; Nostalghia, y El Sacrifio), y Los films que no fueron (Viento luminoso ; Sardor, y Hoffmanniana)Poética e iconografía (Obstinado rigor; El tiempo sellado [La <figura cinematográfica> y El Montaje; Símbolos y emblemas; Vínculos, e Iconografía [Lluvia y nieve; Agua estancada; agua corriente; Fuego; Árbol; Perro, y Caballo])Itinerario  espiritual (Teófanes y Andréi; Kelvin, Sartorius y Snaut; Escritor, Profesor y Stalker; Doménico y Andréi; El sacrificio, diálogo con Bergman; Alexander y Otto, y La ambigëdad de Alexander) – Un profeta intempestivo (Encuentros y desencuentros, y Un stalker en la corte del Mercado), y El buen combate.

El volumen se completa con un detalle de la filmografía de Tarkovski, la bibliografía, un índice onomástico y el anexo fotográfico, con fotogramas de las películas.

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